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中国大陸は韓流の発源地であると共に、韓流ブームが最も熱く吹き、「韓流（韩流）」という言葉が最初に使われた国です。中華圏の韓流は、1997年にドラマ<星に願いを>が、中国大陸、台湾、香港をはじめ、アジア全域に放送される「鳳凰台（Phonix TV）」で放映されて大きな反響を呼び、韓流ブームに火をつけた。中国で韓流は、1997年に<愛が何だって>がCCTV1で放映されて本格的に始まった。<愛が何だって>は、輸入外貨放映史上2位を記録し、全国で旋風的な人気を博した。以来、韓国ドラマはヒットを続け、韓流が中国の大衆文化の新たな流行現象として定着した。

中国で韓流が最高の絶頂を迎えたのは、2005年に湖南衛星テレビが<宮廷女官チャングムの誓い>を放映したことによる。<チャングムの誓い>は記録的な視聴率となり、これまで韓国ドラマに無関心だった中年男性をも惹きつけ、中国全土の全ての年齢層の人々から愛されるようになった。
しかし、<チャングムの誓い>の放映を機に、それに対する反作用として、香港と中国大陸の放送関係者や芸能人を中心に、「韓流に抵抗する」という意味で「アンチ韓流」が本格的に登場した。中国政府も、韓国の放送コンテンツに対して規制をかけ始めると、その後、韓流は小康状態に陥った。
台湾でもやはり韓流は、主にドラマを通じて本格的に広がり始めた。<秋の童話>、<明成皇后>、<人魚姫>、<チュオクの剣>、<フルハウス>などが相次いで人気を集め、韓国ドラマが主に8時のプライムタイムを掌握するようになった。特に、2005年に放映された<宮廷女官　チャングムの誓い>は台湾でも韓流ブームを爆発的にリードした。これをきっかけに2006年には、台湾で初の韓国番組を放送する専門チャンネルである「娯楽K」が開設された。娯楽Kは芸能・娯楽番組と音楽の紹介番組など、その他の領域の放送コンテンツで、韓国の文化が広がる幅はさらに拡大した。

しかし、これらのブームは、台湾でも、反韓流の雰囲気を作り上げた。台湾の演技者たちとドラマ制作者が韓流に対して露骨に敵意を表した。こうした反発は、再び韓国のネチズンを刺激し、両国のネチズンたちが互いにサイバー空間で衝突したりもした。挙句の果てに2006年には台湾の放送局が「黄金時間帯に外国ドラマの放映禁止」という特別の措置を敢行することになった。
こうした反韓流の動きに押されて、しばらく息を潜めていた台湾の韓流は、2007年最高の視聴率を記録した<ファン・ジニ(黄真伊)>によって再び火がついた。続いて同年の<太王四神記>は、台湾の輸入ドラマ史上最高価で輸出され、公営放送で午後8時のプライムタイムに放映された。韓流に対する反感と規制が一部存在していたにもかかわらず、台湾で韓流は今もなお大勢となっている。
2008年度には、韓国ドラマ29本が、中国当局から輸入許可を受けて放送されることにより、韓流が再び息を吹き返している雰囲気だ。 2005年の韓流ブーム絶頂の時、29本の韓国ドラマが輸出されたが、2006年14本、2007年17本と減少傾向だったが再び回復する様相を見せている。2009年に中国で放映されたKBSドラマ<噂のチル姫>は湖南テレビで放映され、最高視聴率20.17％を記録するなど、爆発的な人気を博した。
前に説明したように、中国内での韓流に対する否定的な感情は常時潜在しているが、今では、韓流拡散の原因だけでなく、韓流の本格的な広がりと共に発生した韓流に対する抵抗についても注目し、それに対する徹底した分析により、効果的な対応策を真剣に考えなければならない。中国では持続的に韓流を拡大していくためには、韓国に内在している閉鎖的な民族的自尊心を脱し、アンチ韓流を中国の愛情溢れる批判として受け入れ、未来の韓流を見通す反省のきっかけとしなければならない。なぜならば、何よりも、中国は、経済的レベルで市場潜在力が莫大であり、政治外交的な次元からも良好な関係を保たなければならない隣の強大国だからだ。そして最近、韓流の低迷の原因を正確に分析し、双方向の観点から合理的かつ望ましい方向にアクセスすれば、韓流に再び火がつく可能性は今も十分にあるためだ。

最近2～3年間、中国の映画市場に大きな変化はない。過去のように外国映画の輸入規制は、20本に制限されている。また、インターネットの不法ダウンロードによって多く流通しているため、外国映画の正式輸入に対する需要が増加していない。しかし、今では中国映画の黄金時代であるため、韓国の映画産業にも非常に良い機会だといえる。
1998年<結婚の話>が初めて封切られて以来、何本か上映されたが、ドラマのような人気を呼ぶことはできなかった。そうするうちに、韓国内では2001年に公開された<猟奇的な彼女

>の違法DVDの複製版が中国で爆発的に売れ、中国の若者たちの熱狂的な愛と人気をさらった。これをきっかけに韓国で上映された映画は、公開とほぼ同時に、VCDやDVDなどを通じて中国でも見ることができるようになった。映画<猟奇的な彼女>の中国と香港でのブームは、以前とは異なる面から発見した韓国文化に対する神秘感から始まった。この映画は、2002～2003年に、中国において韓流への関心を爆発的に高めた。香港で公開された週に、ボックスオフィスで1位を占め、中国では正式にDVD販売されない状態で、海賊版DVDだけで1億枚以上販売されるという珍記録を打ち立て、韓流ブームを起こした。
「チョン・ジヒョンに似る」ブームが起こったかと思えば、猟奇女性の選抜大会が開かれ、熾烈な競争が行
われた。しかし、韓国映画は中国で4～5年の黄金期を経て、現在は徐々に下降傾向となっている。最近数年間、韓国映画があまりにも多くなり、陳腐な素材など、その新鮮さを失って人気が落ちている。中国には固定的な韓国映画ファンがいるが、その範囲はそれほど広くない。また、韓国映画の価値観は中国と似ているか、中国が元祖と考える者が多く、韓国映画の独創性が認められていない。
外国産に対する規制を益々強化しているのも問題だ。基本的な方向は、中国産の映画は奨励し、外国映画はできるだけ制限する方向で調整している。輸入に対して強硬な制限政策を繰り広げているが、毎年輸入している10本程度の映画のうち、アメリカ映画が三分の一、ヨーロッパ映画が三分の一、他国の映画が三分の一の割合で輸入を決定しているといわれている。こうした規制のため、輸入されて放映にいたる韓国映画は、多くて毎年3本程度に過ぎない。このように規制された状況で、韓国映画が中国に進出して放映されるのは非常に難しいのが現実である。

また、中国政府は、自国の映画の質的な競争力向上のために積極的に支援している。特に、光電総局は、2006年に<優秀国産映画配給・放映奨励方法>を発表し、中国産の映画に対して様々な特典や賞を大幅に拡大した。これにより、韓国映画は、これまで制限されていた輸入ドラマ割り当て内で、米国や日本など他の国々の作品だけでなく、質的に向上している中国の作品とも、さらに熾烈な競争を繰り広げることになった。これまで、人気のうちに放映された中国における韓国映画は、こうした環境の変化によって、また違った競争と制約に立ち向かうことになった。
韓国映画について、中国の大衆文化専門家が望む点は、「第一に、ここ数年で上映された韓国作品の内容がほぼ似通っており、新鮮さに欠けるという指摘と共に、<D‐WAR>、<海雲台>などハリウッド映画のような映画よりは、<怪物>、<追い手>など、特色ある映画を作ったほうがいいという点だ。第二に、韓国と中国で封切られる時間差が短縮されなければならない。第三に、韓中合作映画の制作がより多く作られることが望ましい。第四に、中国映画は、ラブストーリー、コメディー、武術アクションなどのジャンルのみに限られていて、バラエティに欠けるが、もっと力づけられる韓国映画が見られることを期待している」等がある。

大衆音楽の分野においても、韓流ブームに火がつき始めた。1998年クローンの<クンタリシャバラ>を翻案した中国歌手の歌がヒットし、当時最も人気ある男性歌手だったスンナン（孫楠）がシン・スンフンの<I believe>を翻案して歌うと、韓国の大衆音楽への関心は爆発的に高まった。続いて同年、韓国のアルバムとしては初の中国政府の批准を受けてリリースされたH.O.Tの<幸福>は、中国で韓国の大衆音楽が急速に普及するのに決定的な起爆剤の役割を果たした。 H.O.Tが10代の女子ファンの旋風的な人気をさらうようになると、ラジオ放送で、H.O.Tをはじめとする韓国音楽を聞くようになり、以後、韓国の歌手たちも先を競って中国市場に進出した。
米国、日本など他の国の大衆音楽と比較すると、韓国の大衆音楽の魅力は、中国の音楽と比較して、韓国の歌手は、表現力が強く新鮮で感覚的な歌や踊りを同時に表現できるという点

《關于進一步完善國産片發行放映的考核獎勵辦法》、2006年7月発表

だ。また、韓国音楽は、中国の音楽よりも種類が豊富で、舞台効果がヨーロッパよりも華やかでかっこいい。韓国のダンスも、韓国音楽をアピールする上で多大な影響を与え、中国の音楽よりも多様なジャンルと感覚的なダンス音楽が強みだ。
しかし、最近2～3年の間に韓国の大衆音楽に対する需要は種類はさらに増えたようだが、市場の需要は低下した。最近2年間で中国のアルバム販売量が全体的に減少し、外国のアルバム販売量も減少傾向にある。中国メディアと海外文化の流入経路が多様化して増え、海外文化の流通市場は広くなった一方、中国市場の飽和状態と売上高の降下により、海外の大衆音楽の販売量が下がっている状態である。
中国では韓国の大衆音楽は、固定した消費者がいるが、極めて少ない範囲であり、主な消費領域とはなり得ない。その理由は、第一に、最も大きな問題が言語の違いであり、第二が、韓国の音楽は現代的だが、中国の8億の人口が農民層なので、その分音楽的素養を備えていないこと、第三に、韓国の多くの歌手が中国での公演時に非常に高い価格を要求し、中国市場から排除される現象が起こっている。中国の大衆が韓国に対するよくない印象によって、韓国ミュージックの広がりに悪影響を及ぼしてもいる。

中国は、韓国のゲーム企業が進出し始めて最も長い国である。そのため、韓国のオンラインゲームを成功モデルとし、中国のゲーム企業も飛躍的に発展した。中国は急速な成長力を土台に、オンラインとモバイルゲームを中心に、産業の規模が一定レベルに到達した状態である。そのため、オンラインゲーム産業の形成初期に中国に進出した韓国のオンラインゲームメーカーは、逆に中国のゲーム会社に買収される例も発生している。その結果、現在の韓国のオンラインゲームメーカーの開発能力や企画能力を同程度に持つ中国現地メーカーのオンラインゲームは、安定した人気を得ている。
しかし、韓国ゲームの中国における市場シェアが下落している傾向にある。最近、中国政府が自国のゲーム産業の制度的・財政的支援を積極的に行っており、中国のゲーム産業が急成長しており、これに比べて、韓国をはじめとする外国のゲームメーカーの中国でのゲーム産業の成果は以前ほどよくない。そして、現実的に、政府の政策上、外国から進出する企業が中国内で直接ゲームを運営することができず、文化省の文化経営許可証を受け取るために、運営委託や、合弁企業を設立して、中国市場に進出するなど自由な環境条件ではない。また

アメリカとヨーロッパの作品と熾烈な競争が行わ
れている。それでも、オンラインゲームの分野では韓国が首位を占めており、2009年度は、（株）ネオプルが開発したダンジョンアンドファイターが中国内で同時アクセス数が200万人に迫るほど大人気である。そして中国のゲーム専門ポータル1713ドットコムの人気ランキングのうち、半分が韓国のゲームであるほど韓国のゲームは中国で人気が高い。このように、韓国のオンラインゲームが中国で大きな人気を博している理由は、△中国のゲームメーカーよりも優れた創造性、△中国のゲーマーについてよく理解しており、スピーディなアップデート、△中国のゲームメーカーよりもグラフィックが優れているなどのためだ。また、韓国の文化産業交流財団が2009年度に調査した資料によると、韓国ゲームの主な消費層は、主に学生や若いサラリーマンで、彼らは新しいことを好み、暇な時間が多く、衝動的に消費をする傾向が強く、購買能力が高い方だということがわかった。そして、彼らが韓国のゲームを好む要因として、△レベルの高い制作技術、△ストーリー構成力、△利用サービスの優位性、△韓国文化の魅力などが重要であるということがわかった。中国は現在、人口に比べてオンラインゲーマーの数が多くなく、超高速インターネットが普

普及している一部大都市を中心にオンラインゲームが行われているという点を考えると、莫大な発展可能性のある潜在的市場である。したがって、中国の内陸部の開発が本格化し、オンラインゲームが自由に楽しめるインフラが構築された場合、中国全体が巨大なゲーム市場になるものと予想される。より創造的で現地人の感情や趣向を満足させるゲームの開発とサービスで、中国市場で韓国のオンラインゲームがこれからも愛されることを期待している。