米国内で韓国ドラマは各地域の韓国人放送チャンネルのほか、米国内の主要アジア系米国人を対象にしたローカルチャンネルでも、韓国の放送番組が放映されている。特に、ニューヨークやロサンゼルスなどの在米韓国人を対象にした小規模地域のケーブルテレビや、米国内のアジア系視聴者を対象にしている「Imagine Asian TV」(加入者500万人)、韓米TVなどで放映されている。ほんの数年前までは、米国内で韓国ドラマを見るのに、限られたアジア系ビデオレンタル店で借りなければならなかったが、今では米国に進出した韓国地上波テレビ局により、英語の字幕を入れた韓国ドラマが米国市場に提供されている。また、現地に韓国ドラマを配給する現地米国人や中国系企業も設立されている。
多様な流通経路を通じて韓国ドラマが供給されているが、依然として米国内韓国ドラマの放映はさほど活発ではない状況。しかし、2003年からハングクムリ(「韓国の集い」という意味、米国人)、韓流クラブ(日本人)など韓国ドラマの同好会が結成され、チャイナタウンを中心に飲食店などで『宮廷女官チャングムの誓い』など韓国ドラマのビデオを放映する中、次第に認知度を高めている。

今後韓国ドラマが現地で良い成果を出すには、これまで個別メディアおよび事業者別に推進してきた進出方式を超え、統合的な戦略に方向転換する必要がある。このために米国市場進出に向け、 各放送事業者およびメディア事業者が合弁法人を設立し、豊富なコンテンツライブラリを確保するとともに、米国の少数人種やアジア系などを隙間市場とする開拓戦略を立てるものも、一つの戦略として考えられる。ニューヨークを基盤にしたImageAsiaチャンネルがアジア系および少数人種を対象に番組を放映して成功を収めたように、限られたマーケット占有率をめぐって韓国放送事業者同士の競争に重点を置くよりは、共存して市場領域を拡大できる戦略に切り替えた方がいい。また、テレビ局やメディア企業が共同で合資会社を設立し、多様なコンテンツライブラリを提供するとともに、さらに進んでBBCやユニビジョンの例に見られるように、現地視聴層の文化を盛り込み、より幅広い米国視聴者を引き込める共同制作を拡大する必要があるだろう。

2003年にミラマックス(Miramax)が韓国映画『花嫁はギャングスター』のリメイク版権を買い取った後、ハリウッドでは『イルマーレ』、『グエムル－漢江の怪物－』、『猟奇的な彼女』、『大変な結婚』、『ジェイル・ブレーカー』、『ぼくらの落第先生』、『達磨よ、遊ぼう』、『コースト・ガード』、『人形霊』、『オールド・ボーイ』、『箪笥』、『チェイサー』、『ボイス』、『セブンデイズ』などのリメイク版権も買い取るなど、韓国映画の米国内直配による進出可能性が高まっている。その一例としてワーナー･ブラザース(Warner Bros.)でリメイクされ、2006年6月16日から約3ヶ月間米国内2,645ヶ所の映画館で上映された『The Lake House』(原題:『イルマーレ』)は、5千2百万ドルの収益を上げ、2006年の米国ボックスオフィス全体で61位を記録したりもした。また、ロサンゼルス韓国人タウンの近くにCJ CGV映画館が2008年11月、全3館(648席)開館し、韓国映画の50%を上映する予定にあるなど、韓国映画が米国社会により広く知れ渡る流通チャンネルが開かれた。
2004年4月に米国で公開された『春夏秋冬そして春』(ソニー・ピクチャーズ・クラッシックス配給)は、作品性が認められるとともに27週間で約240万ドルの収益を記録し、韓国映画としては初めて興行収入200万ドルを超えた。2004年9月にはカン・ジェギュ監督の『ブラザーフッド』(コロンビア・ピクチャーズ配給)が米国6都市35スクリーンで公開され、15週間で111万ドルの興行収入を記録したほか、2005年にはカンヌ国際映画祭で審査委員大賞を受賞したパク・チャヌク監督の『オールド・ボーイ』が公開され、70万ドルの興行収入を記録した。
また、2006年に韓国で観客1千万人を超えたポン・ジュノ監督の『グエムル－漢江の怪物－』(マグノリア・ピクチャーズ配給)は、2007年3月に米国内最大116映画館で公開され、220万ドル以上の興行収入を上げた。特に、CNNが発表した「Top 10 Monster Movies」で、『グエムル－漢江の怪物－』は5位を占めた(1位/1979年作/『エイリアン』、2位/2006年作/『パンズ・ラビリンス』、3位/1975年作/『ジョーズ』、4位/1931年作/『フランケンシュタイン』、5位/2006年作/『グエムル－漢江の怪物－』、6位/1933年作/『キング・コング』、7位/1984年作/『グレムリン』、8位/1931年作/『魔人ドラキュラ』、9位/1958年作/『マックィーンの絶対の危機』、10位/1968年作/『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』)。また、CNNは2008年9月に、『グエムル－漢江の怪物－』とイム・グォンテク監督の『曼陀羅』(1981年)、王家衛(ウォン・カーウァイ)監督の『花様年華』(2000年)をアジア史上最高の映画に選んでいる。

また、韓国文化院でも韓国映画を知らせるために多様なプログラムを進めており、映画上映会(月2回)とニューヨーク「韓国映画祭」(2001年以降)の開催などにより、底辺を次第に拡大させているところである。このほかにも国際・地域映画祭に韓国映画を出品し、韓国映画の優れた娯楽性、作品性、芸術性などを幅広く広報している。代表的なものとして「サンディエゴアジア映画祭」、「ニューヨーク映画祭」、「トロント映画祭」、「ハワイ国際映画祭」、「シカゴ国際映画祭」などで『シングルス』、『ペパーミント・キャンディー』、『アリラン』、『絶対の愛』、『タチャ イカサマ師』、『彷徨の日々』、『ビッグ・スウィンドル！』などがリリースまたは上映され、ニューヨークタイムズなどの現地メディアから好評を得たりもした。

韓国映画のうち、商業映画以外に芸術映画の現地上映も良い反響を得ている。『昼酒』は2009年6月5日にロサンゼルスで封切りされ、ロサンゼルス・タイムズが「韓国インディペンデント映画界での先駆的な業績として注目を浴びた作品で、コミカルなミニマリズムコメディ」と評価したりもした。 『昼酒』はこれに先立つ2008年、北米最大の映画マーケットプレースとしても挙げられるトロント映画祭に招待され、良い反響を得ている。また、最近では映画完成品の進出以外に、韓国映画俳優のハリウッド進出も著しく増えている。すなわち、Rain (ピ)の『スピード・レーサー』、『ニンジャ・アサシン』、イ・ビョンホンの『G.I. Joe』、パク・ジュンフンの『シャレード』、チョン・ジヒョンの『ラスト･ブラッド』、チャン・ドンゴンの『ランドリー・ウォリアー』、チャン・ヒョクの『情熱のステップ』、ソン・ヘギョの『1949』、カン・ジョンファの『ビバリーヒルズ・ニンジャ2』などといった韓国俳優の起用は、今後のアジア市場進出と米国のアジア系観客を考慮した戦略とみられる。

米国音楽市場への韓国ポップス進出形態は、大きく二つに分けられる。一つ目は韓国語で録音された既存音盤の対米輸出で、外国語音楽に対する受容度が低いことから、主流市場進出可能性が希薄で韓国人市場と一部のアジア系米国人市場を対象に限られた進出が行われている。二つ目は韓国音楽アーティストの直接的な対米進出で、米国内韓国人コミュニティを対象にしたコンサートから、最近ではアジア系米国人グループと一部の現地ファンを対象にコンサートを開催するレベルに変化している。
米国に進出した歌手のタイプもRain(ピ)、BoA、ワンダーガールズ、SE7EN(セブン)などのソロとダンスグループ歌手だけでなく、イム・ジョンヒ、Stony Skunk(ストーニー・スカンク)、G-Soul(ジーソウル)、ミンなど実力派の新人歌手も増えるなど、多様化している。このように、韓国ポップスの米国市場進出は、韓国歌手とマネジメント社の直接的な米国進出努力が絶えず試みられる中、次第に可視的な成果を上げており、米国内でもアジア系アーティストに対する評価が高まるのに伴い、韓国音楽と歌手の現地成功可能性も高まっている。

特に、ディズニーの子会社であるジェティックス(Jetix)が投資した3Dテレビシリーズ『プッカ』(ヴーズ)は、米国内で全20回のテレビシリーズとして2006年9月18日から2007年3月20日まで、トゥーン・ディズニー(Toon Disney)チャンネルで放映された。これ以外にも、映画『トランスフォーマー』のホン・ジェチョル監督、『チキン・リトル』のキム・サンジン監督など、ディズニー、ピクサー、ドリームワークスに多数の韓国人デザイナーとディレクターが従事し、実力を認められている。